Translate

среда, 29 апреля 2015 г.

Масса костюма

Масса костюма, его кажущаяся "тяжесть" или "легкость" зависит от разных причин. Чем больше "нагромождено" линий, деталей, украшений, тем массивнее фигура; зато когда нет "ничего лишнего", даже монументальная от природы фигура будет свободнее, как бы легче. При физически разных объемах материала плотные, темные, рельефные, шероховатые кажутся массивнее, чем легкие, светлые, прозрачные, гладкие, блестящие. При этом светлые тона "увеличивают" объем, "уменьшая" тяжесть, темные наоборот. Отсюда - практический вывод: полным людям не следует бояться светлых материалов, но лучше располагать их в верхней части фигуры.





понедельник, 20 апреля 2015 г.

Как шьют качественные сорочки

Одним из основополагающих принципов повышения качества пошиваемых изделий массового производства является комплексная механизация и автоматизация обработки и сборки деталей, узлов и изделий. На деле это означает максимальное исключение человеческого фактора из процесса производства, то бишь ручной работы. Мы должны четко ответить на вопрос, что для массового потребителя представляет собой понятие качество одежды? В общем это сложный комплекс гигиенических, эксплутационных  и эстетических требований. Простыми словами каждому хочется, чтобы воротничок у сорочки был жесткий, четкий и ровный. Манжеты также, чтобы имели правильную форму и сохраняли бы ее в процессе эксплуатации. Чтобы рисунок ткани был одинаковым на левом и правом манжете. Чтобы планка сорочки ( деталь на которой располагаются петли и пуговицы ) была тоже идеальной ровной формы и не деформировалась в процессе носки. Строчки на сорочке должны быть идеально ровными с правильно подобранными нитками и содержать определенное количество стежков в одном сантиметре. Можно еще долго перечислять показатели качества сорочек, но все эти параметры возможно выдержать только с применением высокоточных, производительных и надежных швейных автоматов исключающих ручной труд. И вот тут, уважаемые читатели, не в коем случае нельзя смешивать мелкое кустарное производство с крупным массовом производством. Я вам сейчас скажу парадоксальную вещь, что с точки зрения массового потребителя сорочка условной Zara является по многим показателям намного качественнее сорочки условного Kiton. Нет смысла вдаваться в подробности, но это на самом деле так и есть, только с точки зрения массового потребителя. По этому поводу можно лишь привести в пример Ивана Урганта, одетого в костюмы от Zara, и при этом считающимся самым стильным. Категорической ошибкой является сравнивание этих двух видов производств индустриального и кустарного. Поясню, при сравнении "эксперты" обычно руководствуются, что любое кустарное априори качественное. Они находят отличия в каких то деталях, швах и пр. и объявляют: вот такие то  и такие то швы, которые имеются в сорочках выполненных в кустарных условиях являются правильными, а те же швы выполненные на промышленном автомате являются неправильными. Но они не знают, что имелся бы такой промышленный автомат  у кустаря, либо имелись бы у него средства на такую дорогостоящую машину, он бы с преогромным удовольствием  использовал бы его на своем производстве и хвастался бы, что его сорочки самые качественные. Если, кто учился на технолога, тот наверняка знает, что на любой швейной операции существуют огромное количество разновидностей обработок швов - это называется схема шва и в зависимости от этой схемы шва приобретается нужное промышленное оборудование. Что касается сорочек, то обычно владельцем-производителем приобретается готовая промышленная линия, где все уже просчитано по количеству и виду оборудования. Таких линий не так много, потому что выбирается самый оптимальный вариант по цене и качеству , то есть они все однотипные.

 P.S. Хотим особо обратить внимание тех пытливых, кто ищет объяснения, каким образом ручные стежки на сорочке поднимают мужскую потенцию - в нашем блоге вы этого не найдете.

э





четверг, 16 апреля 2015 г.

Мысли об искусстве








"Драпировки, окутывающие фигуры, должны иметь складки, которые так соответствовали бы окутываемых ими частей тела, чтобы на освещенных участках не было бы складок слишком светлых, или чтобы линии этих складок на отдельных участках окружали бы скрытые ими части тела, не пересекая их. Они не должны отбрасывать тени , уходящие в глубь того, что не является поверхностью одетого тела. В самом деле драпировка не должна показывать, что под ней кто то есть, то есть она не должна выглядеть ворохом одежды, сорванной с человека, как это бывает на картинах тех многих, которые до того увлекаются нагромождением всевозможных складок, что закрывают ими всю фигуру, забывая цель, ради которой делается драпировка, а именно: чтобы изящно облачить и окружить ту часть тела, на которую она наброшена, а не полностью покрывать освещенные выпуклости частей тела вздувшимися или опавшими пузырями. Я не говорю, что вообще нельзя сделать красивую сборку, но пусть она появится на той части фигуры, где члены тела собирают ее между собой и телом.
 И, прежде всего, используй разные драпировки в исторических сюжетах. Например, у одних делай складки с выпуклыми изломами, как бывает на плотных драпировках. Пусть у одной из драпировок складки будут мягкими, не с острыми изгибами, а с плавными , какие бывают на сарже, атласе и других редких тканях, а именно на полотне, вуали и прочих; сделай также драпировки с немногочисленными и крупными складками, какие бывают на толстых драпировках, а именно: войлоке, грубом сукне и прочих. Напоминаю об этом не для мастеров, а для тех, кто не хочет учится, ибо они, разумеется не являются мастерами; ибо тот кто не учится, боится, что не будет заработка, а кто гонится за деньгами, тот отступает от учения,заложенного в творениях природы, наставницы живописцев, ибо то, чему от них научается, им забывается, а то, чему пока не научился, остается не выученным.
 Помню, что в дни моего детства я видел людей, больших и малых, у которых края одежд были изрезаны зубцами, с головы до пят и по бокам. Тогда это казалось таким красивым, что и сами зубцы изрезывали зубцами и носили таковые капюшоны и туфли, и изрезанные зубцами разноцветные петушиные гребни, выступавшие из главных швов одежды. А еще я видел изрезанные башмаки, шляпы, кошельки... воротники, подолы камзолов, шлейфы платьев. В самом деле, все, кто желали казаться красивыми, украшали длинными и острыми зубцами все, что угодно.
 В другое время в моду вошли большие рукава, которые сделались до того огромными, что каждый сам по себе был больше всего костюма. Потом одежды начали подниматься к шее, да так, что вскоре накрыли все голову. Потом стали обнажаться до такой степени, что ткань перестала держаться на плечах, ибо не опиралась на них. Потом появились такие длинные одежды, что людям все время приходилось подбирать ткань, чтобы не наступать на нее ногами. Потом одежды стали до того короткими, что доходили до бедер и локтей, и до того узкими, что причиняли людям большие страдания, и многие из них лопались. А ступни затягивались до того, что пальцы накладывались друг на друга и покрывались мозолями."

Уважаемые читатели блога, кому, как вы думаете, принадлежат данные слова?  

среда, 8 апреля 2015 г.

Что такое костюм

Попробуйте задать этот, казалось бы, простой вопрос друзьям и знакомым. Ответов, наверное, будет столько же, сколько опрошенных.
 Мы говорим - "одежда", "платье", "наряд", "туалет", "костюм" - неужели столько слов обозначают одно и тоже? И да, и нет. Среди людей, занимающихся историей костюма, моделированием, вопросами культуры одежды, принято употреблять названия, термины в строго определенном смысле.
 Понятие "одежда" - самое общее. Одежда - это все, что надевается на тело. В этом же значении в литературе XIX века и ранее фигурирует "платье" - "партикулярное платье" (не формальное), "покоевео платье" (для покоев, домашнее).
 Слово "наряд", "туалет" обычно обозначает то, что сейчас принято называть "ансамбль" (по-французски anseble - "вместе"), или костюм для определенного случая, тщательно подобранный по характеру составных частей. дополнений, украшений; по цвету, фактуре материалов и т.д.
 "Гардероб" в первоначальном смысле "хранилище платья", это и теперь значит "одежный шкаф", "место для одежды". Но гардеробом также называют весь набор одежды одного человека.
 Наиболее важный термин - "костюм" (французское costume - одеяние); им обозначают устойчивые, типичные, общепринятые формы одежды для данного народа, сословия, эпохи.
 Это свойство костюма особенно ярко проявляется на театральной сцене, в кинематографе.
 Открывается занавес, и любой зритель может "прочитать" то, что сообщает ему художник спектакля или фильма образной речью декораций и костюмов. До начала действия мы угадываем, в какой стране происходят события, в какую эпоху, в какой общественной среде, в какое время года. По костюму можно определить профессию человека, городской он житель или сельский, "положительный" он герой или "отрицательный", и многое другое.












четверг, 2 апреля 2015 г.

Клеить или не клеить, вот в чем вопрос.


Вопреки широко распространенному, но тем не менее ошибочному мнению, что клапаны нужно непременно дублировать клеевой прокладкой, заметим, что на качественных и дорогих пиджаках эта деталь никогда не дублируется, даже если дублируется при этом полочка и другие детали этого пиджака. Объяснений этому можно привести большое количество. Все они будут склоняться в сторону потребителя. С функциональной стороны клапан прикрывает вход в карман, что препятствует проникновению в него различных предметов, в том числе и рук карманников. Хотя во многих качественных пиджаках вход в карманы закрыт временной сметочной строчкой, которую многие не убирают при носке по причине не использования этих карманов, а некоторые даже считают распороть эту временную строчку дурным тоном.
Если вход в карман открыт, то при желании клапан можно вставить в карман и у нас получится вариант кармана без клапана. Можно отметить, что клапаны на пиджаках присутствуют в более демократичных моделях, что касается смокинга, то в нем клапаны отсутствуют.Так же Армани никогда не применяет клапан.
Клапан должен прилегать к полочке и не утяжелять при этом эту область пиджака — это особо будет проявляться, когда человек сидит. А прилегать клапан к изделию будет имено вопреки расхожему мнению не продублированным.



Что же касается портного изготовителя, то он руководствуются в первую очередь простотой изготовления. Многим портным представляется, что продублированный клапан легче изготовить — он не ёрзает при обработке. На многих портных еще влияет учебная литература, так как в любой литературе по пошиву швейных изделий вам предложат обязательно продублировать клапан клеевой прокладкой. Нужно заметить, что любая швейная литература рассчитана на новичков в швейном деле. Профессионалы обычно пишут эту литературу.

На фото вы можете оценить наш карман с клапаном, выполненный полностью без применения клевых прокладок. Ткань из коллекции Holland&Sherry Swan Hill Luxury Super 160's