Translate

суббота, 4 июля 2015 г.

Основы успешного пошива костюмов на заказ


Говорят сейчас модно стало писать про мужской костюм, при чем фантазия при выборе тем здесь не имеет границ. Преуспели в этом. конечно, наши вездесущие "эксперты" блогеры - как всегда во всем "компетентные", представляющие "истину" в последней инстанции. Ясное дело, информацию они черпают только из зарубежных источников. Исходя из своего возраста, они, конечно же, не знают, что было в нашей стране при советской власти,  и как осуществлялся индивидуальный пошив изделий. Для них это время как бы стерто из памяти или представляется чем то очень ужасным, что лучше даже не тревожить. Но я хочу напомнить, что у нас были и стиляги, и хиппи, и панки, и все прочие течения присущие западной моде. Кстати, "стиляги" это по моему мнению чисто наше советское изобретение. Как бы не ругали их, но они давали мощный толчок народившимся в то время ателье индпошива к плодотворному творческому труду на благо всего общества. Достаточно было выйти какому нибудь фильму, к примеру, "Бриллиантовая рука", как в ателье выстраивались огромные очереди с целью пошить костюм, как у Андрея Миронова, чей образ и сейчас  может быть  достойным подражания хоть на нынешнем Pitti Uomo.
В нашей огромной стране была самая огромная сеть ателье индпошива. Ни в какой западной стране не было такого количества ателье индивидуального пошива, то бишь bespoke, на душу населения, как в нашей. В Америке в обще понятия не имели, что значит шить одежду на заказ. Одни скажут:" Так почему они так плохо шили? И почему у нас не было моды? На что другие ответят: "Такие высказывания не соответствует действительности". Конечно, во многом политика партии не позволяла шить и одеваться модно. Но были отдельные элементы, те же стиляги, которые, несмотря ни на что, шили себе модные и красивые вещи в тех же наших ателье. Эти стиляги в отличие от наших новых модный "экспертов" с большим уважением и благодарностью относились к тогдашним закройщикам - творцам и воплотителям в жизнь всех модных идей, и уж конечно разбирались в моде побольше этих "экспертов", а многие закройщики и сами были первыми стилягами. Но надо было все разрушить, что бы потом молиться на какую то улицу в Лондоне, где расположены такие же ателье индпошива, где порой работают в лучшем случае наши СССРовские портные.


 Очень много изысканий эти "эксперты" ведут в сфере понятий "bespoke", "MTM" и "RTW". В большинстве своем это молодые люди среднего или ниже среднего достатка, приобретающие вещи либо на распродажах, либо в сэкондхендах, либо по "счастью" попавшие на работу в какой нибудь luxury бутик и при этом "не вышедшие из образа" после окончания смены продолжают свои словоизлияния в свои блогах. либо же журналисты, начинавшие с переводов зарубежных статей по этой теме и ненароком примерившие все регалии авторов этих статей на себя, короче говоря, не имеющие никакого профильного образования или опыта работы в швейном производстве.  Беда в том, что они наводнили общественное сознание всякими небылицами связанными с тем или иным способом производства мужского костюма.
 В данном посте мы постараемся разобраться с способом индивидуального пошива мужского костюма или "bespoke".
 Как не странно, я приведу вам несколько выдержек из учебника по технологии производства мужского костюма выпущенного в 1959 г под редакцией С.Н. Короткова и С.С. Субботина.
Многие термины и определения упоминаемые в этой публикации устарели, поэтому я буду останавливаться и делать соответствующие изменения, дополнения и объяснения некоторых фактов, развеивающих многие мифы и небылицы, связанные с изготовлением костюма на заказ. Не лишним будет еще напомнить, что в нашей стране была внедрена стандартизация терминов и определений, и эти термины и определения пока еще никто не отменял, и они обязательны для применения в учебных заведениях.



 А этот ГОСТ особо хотелось бы порекомендовать "экспертам" любителям изучать стежки и строчки. Не поленитесь и посмотрите, какое огромное разнообразие существующих стежков и строчек собрано в нем.  ГОСТ 12807-2003 Изделия швейные. Классификация стежков, строчек и швов  Обратите внимание на с виду незаметный тип стежка под номером 104. Что в нем такого особенного скажите вы? А это печально известная и всеми модными "экспертами" горячо любимая "псевдострочка". Кто ей дал такое название? Ясное дело не научный сотрудник. Да и в ряд ли человек, имеющий хоть малейшее отношение к швейному производству. Здесь нужно научиться отличать научное от псевдонаучного, твердое от пустого.

Итак начнем с того, что пошив на заказ не возможен без примерок:




"Примерка при индивидуальной пошивке одежды является весьма важной операцией.
При примерке уточняется конструкция деталей одежды в соответствии с телосложением человека и формой одежды, определяется необходимость дополнительной влажно-тепловой обработки на тех или иных участках одежды, выявляется поведение ткани после влажно-тепловой обработки, устанавливаются участки, требующие применения различных прокладок, разбираются и уточняются различные вопросы, связанные с индивидуальными требованиями заказчика".
 Обратите внимание речь идет о применении различных прокладок в том числе и "конский волос". Это значит, что заказчик мог выбрать прокладки различной плотности вплоть до без прокладок. Вот вам первый миф, что итальянцы облегчили английский костюм, убрав из него слишком плотные прокладки. Подчеркиваю: это мог сделать в то время в нашей стране любой желающий, шивший себе костюм на заказ, не оглядываясь на то, что там  "решили облегчить" итальянцы.
"В практике индивидуальной пошивки одежды применяются одна или две примерки (первая и вторая).
Обычно вторая примерка является дополнительной и чаще всего применяется в тех случаях, когда результат первой примерки оказался крайне неудовлетворительным : Выявились различные неполадки, возникшие потому, что не были учтены и приняты во внимание те или иные отклонения в телосложении человека, или потому, что конструкция одежды оказалась неудачной".
 Вот второй миф, что bespoke предполагает раскрой ткани и создание конструкции непосредственно по меркам заказчика и поэтому "обязательно" костюм сядет идеально. Вовсе нет, потому что конструкция примененная тем или иным портным может оказаться просто неудачной. В таком случае конструкция для индивидуального пошива делается достаточно "развмывчатой" с большими припусками на случай максимального ее изменения.
"Кроме того, вторая примерка практикуется в одежде сложных фасонов.
Вторая примерка является завершающей стадией в уточнении некоторых участков одежды по фигуре человека: проверяют общую полноту изделия, которая дополняется или уменьшается в боковых швах, и положение спинки относительно положения полы, проверяют правильность положения срезов плечевых швов и их соответствие наклону плеч, контролируют постановку воротника и связь его с горловиной и длиной отворота, а также соответствие высоты стойки и высоты шеи. Кроме того, при второй примерке проверяют правильность постановки рукава в пройму, а также размещение посадки по верхнему контуру рукава".
В данном предложении речь идет о пресловутом балансе изделия, о связи воротника с длиной лацкана, а также о величине выступа воротника сорочки из под воротника пиджака, есть мнение, что она должна быть равной величине выпуска манжет сорочки из под рукавов пиджака. Опять же, все эти вещи не связаны с первоначальной конструкцией, я определяются только на примерке.
"При второй примерке изделие представляет собой полуфабрикат с циклом окончательно законченных операций: обработаны вытачки, рельефы, кокетки, карманы, борта, петли, подведена подкладка под полочки, обработаны рукава и нижний воротник. Для изготовления второй примерки осуществляют еще дополнительные операции.
Боковые и плечевые швы сметывают прямыми стежками длиной 0.5 см и разутюживают в раскол. Линию низа заметывают, горловину обмеляют и воротник приметывают с соответствующей припосадкой накладным швом прямыми стежками длиной 0.5 см.
Пройму обмеляют, оба рукава вметывают с припосадкой, предусмотренной между надсечками, припосадку сутюживают. Затем приметывают наплечники, если последние запроектированы, а также парусину к шву проймы и подкладке полы. Верхний срез подкладки рукавов приметывают косыми стежками вокруг проймы накладным швом без подгибки".
 И вот вам третий миф, что советская школа шитья предполагает обязательными огромные наплечники:"Затем приметывают наплечники, если последние запроектированы"- т.е. заказчик мог сам определить по согласованию с закройщиком определенную высоту наплечников. Кстати, в те времена они чаще не применялись. Парусиной в те времена называли бортовку. А еще мне нравится:"подведена подкладка под полочки"- имеется ввиду операция соединения подкладки с подборотом полочки, разумеется вручную. В обще затрагивать тему ручной работы для того времени бессмысленно, потому что все выполнялось только иголкой и наперстком.
 Как вы видите: все самое главное происходит на примерках. По сути весь костюм при пошиве на заказ происходит на глазах у заказчика, при его активном или неактивном участии.
 А самое важное в квалификацию закройщика, как вы понимаете, входит умение делать примерки, и это ой как тяжело по сравнению только с конструированием. В те времена даже существовало понятие - "сажать вещи". О хорошем закройщике говорили, что он умеет "сажать вещи", а это не каждому дано. Теперь вы понимаете, почему bespoke костюм может сидеть на человеке хуже готового. Потому, что закройщик мог ошибиться с выбором конструкции, мог не справиться с примеркой и в итоге не посадить изделие на заказчика. В те времена интернета не было и не было вездесущих "экспертов", но о таких закройщиках все равно ходила нехорошая слава с большим количеством отказных вещей. и заказчики в большем количестве были людьми подготовленными и обладали компетенцией в умении заказывать костюм в ателье.
 Подытожим.Дорогие мои читатели, сколько бы вы не разбирались во всех тонкостях пошива одежды на заказ, но если закройщик непосредственный исполнитель не обладает должной квалификацией, вы не получите нужного вам результата. А если у вас имеется такой квалифицированный закройщик, вам не зачем по этому поводу напрягаться. Расслабьтесь и получайте удовольствие от созданных им для вам вещей.


вторник, 23 июня 2015 г.

Как создается костюм

Наверно, вы уже догадались, что на этот вопрос в двух словах не ответишь. Совершенно верно - ведь "костюм на протяжении всей его многотысячелетней истории всегда был именно произведением искусства, ... имеющим свои принципы художественной композиции, изменяющиеся в зависимости от эпохи со всеми ее, иногда мало изученными, особенностями". /Мерцалов М. Н. История костюма. - М.; Искусство, 1972 г.








пятница, 19 июня 2015 г.

Добро пожаловать в Неаполь )))

 "Облегченный" пиджак, блейзер. Внесем ясность. Облегченным он является только для потребителя. Для портного он является напротив усложненным.
Отсутствие подкладки делает пиджак более легким по весу, воздухопроницаемым и соответственно более прохладным. Отсутствие подкладки исключает наличие воздушной прокладки (подушки) в пиджаке между основной тканью и подкладкой, что в свою очередь является теплосберегающим элементом. Никому не стоит объяснять, как устроен термос.
Но для портного изготовление такого пиджака является более трудоемким процессом. Господа портные, вы же все прекрасно знаете, как в изделиях насчитаются усложняющие элементы. Посчитайте , и вам все станет ясно. Зачем же вы сами себя обкрадываете, объявляя цену заказчику за такой пиджак намного меньшую, чем за обыкновенный, или потратив на изготовление такого облегченного пиджака времени в два раза больше чем на подкладке, хвалитесь мужу, что для вас это было намного легче.
Мало кто помнит или знает, как во времена процветания в нашей стране швейных кооперативов (конец 80-х годов), на "ура" шились изделия на подкладке: пиджаки, жакеты, куртки и т.д.. - подкладкой в огурцах закрыли весь внутренний мусор, налепили лейбл, и уходило, как фирменное. Хуже дело обстояло с брюками — тут вам и оверлочек 51 класс подведет и все остальное с вытекающими от туда последствиями.

Хочется пожелать всем, не поддавайтесь на провокации всяких "экспертов", которые не зная основных законов производства предметов, все сводят к простейшим банальным объяснениям типа: "Художник написал картину, экономя на красках, но с целью продать ее подороже"- ах, какой нехороший художник, они его "раскусили". "Он же художник спит и видит, как бы ему сэкономить на красках".












понедельник, 15 июня 2015 г.

Всегда ждите своего ювелира

Однажды к Мастеру пришел молодой человек и сказал:
— Я пришел к тебе, потому что чувствую себя таким жалким и никчемным, что мне не хочется жить. Все вокруг твердят, что я неудачник, растяпа и идиот. Прошу тебя, Мастер, помоги мне!
Мастер, мельком взглянув на юношу, торопливо ответил:
— Извини, но я сейчас очень занят и никак не могу тебе помочь. Мне нужно срочно уладить одно очень важное дело, — и, немного подумав, добавил: — Но если ты согласишься помочь мне в моем деле, то я с удовольствием помогу тебе в твоем.
— С... с удовольствием, Мастер, — пробормотал тот, с горечью отметив, что его в очередной раз отодвигают на второй план.
— Хорошо, — сказал Мастер и снял со своего левого мизинца небольшое кольцо с красивым камнем.
— Возьми коня и скачи на рыночную площадь! Мне нужно срочно продать это кольцо, чтобы отдать долг. Постарайся взять за него побольше и ни в коем случае не соглашайся на цену ниже золотой монеты! Скачи же и возвращайся как можно скорее! Юноша взял кольцо и ускакал. Приехав на рыночную площадь, он стал предлагать кольцо торговцам, и те поначалу с интересом разглядывали его товар.
Но стоило им услышать о золотой монете, как они тут же теряли к кольцу всякий интерес. Одни открыто смеялись ему в лицо, другие просто отворачивались, и лишь один пожилой торговец любезно объяснил ему, что золотая монета — это слишком высокая цена за такое кольцо и что за него могут дать разве что медную монету, ну в крайнем случае серебряную.
Услышав слова старика, молодой человек очень расстроился, ведь он помнил наказ Мастера ни в коем случае не опускать цену ниже золотой монеты. Обойдя весь рынок и предложив кольцо доброй сотне людей, юноша вновь оседлал коня и вернулся обратно. Сильно удрученный неудачей, он вошел к Мастеру.
— Мастер, я не смог выполнить твоего поручения, — с грустью сказал он. — В лучшем случае я мог бы выручить за кольцо пару серебряных монет, но ведь ты не велел соглашаться меньше чем на золотую! А столько это кольцо не стоит.
— Ты только что произнес очень важные слова, сынок! — отозвался Мастер. — Прежде чем пытаться продать кольцо, неплохо было бы установить его истинную ценность! Ну а кто может сделать это лучше, чем ювелир? Скачи-ка к ювелиру да спроси у него, сколько он предложит нам за кольцо. Только, что бы он тебе ни ответил, не продавай кольцо, а возвращайся ко мне. Юноша снова вскочил на коня и отправился к ювелиру.
Ювелир долго рассматривал кольцо через лупу, потом взвесил его на маленьких весах и, наконец, обратился к юноше:
— Передай Мастеру, что сейчас я не могу дать ему больше пятидесяти восьми золотых монет. Но, если он даст мне время, я куплю кольцо за семьдесят, учитывая срочность сделки.
— Семьдесят монет?! — юноша радостно засмеялся, поблагодарил ювелира и во весь опор помчался назад.
— Садись сюда, — сказал Мастер, выслушав оживленный рассказ молодого человека. И знай, сынок, что ты и есть это самое кольцо. Драгоценное и неповторимое! И оценить тебя может только истинный эксперт. Так зачем же ты ходишь по базару, ожидая, что это сделает первый встречный?