Translate

пятница, 22 июля 2016 г.

Финальный этап Городского конкурса профессионального мастерства «Московские мастера» по профессии «Портной»

В Москве на базе технологического колледжа 34 на Нагатинской улице прошел финальный этап конкурса профессионального мастерства "Московские мастера" и определились его победители


— За час каждый конкурсант должен успеть сшить универсальный фартук для девочки, — объявляет условия состязания председатель жюри, главный эксперт Недели моды в Москве Наталья Шустикова. — Все работы будут переданы в детский дом.
13 участниц проходят в специальные помещения. Там уже подготовили утюги, нитки, ткань, швейные машинки. И дежурят наблюдающие — преподаватели колледжа.
— На самом деле фартук можно сшить и быстрее, чем за час, — смеется одна из конкурсанток, Надежда Конахина.
Звенит звонок. Значит, пора откладывать нитки и иголки в сторону. Лучшим портным жюри признало Надежду Конахину, с фантазией украсившую фартук аппликациями.
— Главное — верить в себя и ничего не бояться, — поделилась с «ВМ» секретом успеха победительница. Вечерняя Москва

Участница под номером 2 занявшая первое место в конкурсе:
 Конахина Надежда Геннадьевна,
ООО «Ателье «Канавир», ЮЗАО (Зюзино)


Фартук победительницы конкурса Надежды Конахиной под номером 2


Участница под номером 12 наша Мария Глебова, занявшая второе место в конкурсе:
Глебова Мария Викторовна,
ООО «Салон 100 услуг», СВАО (Ярославский)


Фартук Марии Глебовой работницы нашего ателье под номером 12, получивший вторую премию конкурса


Момент оценки экспертного жури фартука Марии Глебовой.


Участница занявшая третье место:
                                                            Сосюра Людмила Степановна,
ООО Салон-ателье «Гатэри», г.Зеленоград (Филино)





В комитете общественных связей города Москвы попросили Марию Глебову написать эссе на тему:

"Актуальность моей профессии в современных реалиях"

Не умею я говорить. Чувствовать могу, делать могу, а рассказывать нет. Вот маленькая была, помню, мама шила, а я играла лоскуточками, пуговки к ним пришивала, после шила куклам платья. Подросла и кружок рукоделия стал моей игровой площадкой. Мы общались. Не так как теперь. Может я уже повзрослела, но желание играть не пропало. Вместо кукол манекены и работа. Профессия портного очень интересное занятие, кропотливый, нелегкий труд, но очень увлекательный. Он особенный. В реалиях сегодняшнего дня скоротечность времени ощущается на уровне почти физическом. Начинаешь кроить, задумываешься еще со снятия мерок. Кто он … тот, кому предназначена эта вещь, какие привычки у этого человека, чем он живет, где и как станет носить эту вещь? Начинаешь шить и время замедляет бег, ты не говоришь уже, а мыслишь, погружаешься в атмосферу творчества, ты знаешь что делаешь это для конкретного человека, ему будет комфортно и приятно носить сшитое тобой платье. Невольно, еще на снятии мерок и потом на примерке, ты вторгаешься в личное его пространство, но не так как это делает доктор или близкий, а как мастер, создающий облик, не как визажист или стилист, а как тень, которая всегда с вами, даже если палящие полуденные лучи солнца прячут ее от взора. Ты начинаешь шаг за шагом создавать образ, стараясь подчеркнуть достоинства будущего владельца, проявить его лучшие, пусть и физические черты. Какая еще профессия даст тебе возможность, оставаясь собой, проникнуть в человеческие привычки, распознать характер и воплотить в предмете самого человека? А работа с тканью, ее фактурой? Побороть ее упрямство, определить ее ласкающий обман, предвидеть характер и подобрать компаньон, исполнить цветовое и структурное сочетание, применить, где необходимо ВТО или стежкой заставить ее сформироваться так, как это необходимо. Создать из неживой материи живой образ. Да мало ли секретов у портных! Мы не рассказываем, как правило, а создаем. И этот наш труд, отраженный в зеркалах сотен маленьких ателье, тысячами пар острых, наметанных глаз, видит нашу сегодняшнюю реалию так ясно, как может быть и самый зоркий сыщик не разглядит. Мне нравится моя профессия, потому что этот редкий дар, несмотря на боль в суставах, приносит радости куда больше душе, чем телу. Работа в ателье не фабрика, где под диктат темпа и озлобленный гул машин, десятки тысячи метров ткани превращаются в гримасу тысяч клонов. Мастер, вкладывающий частичку души, одушевляющий предмет костюма в уникальный и неповторимый прообраз его будущего владельца... В этом ли видела моя мама мою судьбу, или стремилась, чтобы я получила настоящую востребованную профессию, из чувства ли родственности этой профессии женскому естеству? Не знаю. Не умею выразить словами то, что живет во мне, но пытаюсь. Если не скажу этого сейчас, то может, не скажу никогда уже, но буду знать это про себя. Пытаюсь выразить, но поверьте, лучше бы сшила. Реалия сегодняшнего дня не приемлет вдумывания и вчувствования. Это большая редкость нынче найти в себе свой мир и поместить его в надежном спокойном кусочке мира внешнего, что мы называем мастерской. Маленькое ателье с маленькими человечками гораздо ближе душе каждого, чем яркие витрины золотых треугольников или шоппинговых аутлетов и моллов. Ближе к человеку и его поиску укрытия, которым при сегодняшней жизни может служить сшитый традиционным методом костюм, в котором он будет ощущать тепло, комфорт и защиту от жизненных перипетий. В нашей профессии есть и поэзия, и проза. И рутина есть. Все как везде, кроме того ощущения радости и света внутри, и благодарной улыбки человека, получающего из твоих рук готовое платье. Я гляжу на моего мастера наставника, уже принявшего это как свою судьбу и вижу, что права. Я спокойно принимаю окружающую меня реалию сегодняшнего дня не только в силу своего характера и привычек, а еще и потому, что владею одной из самых современных профессий, творить материальное из материи. Изменять и саму реалию сегодняшнего дня, и приносить людям радость. Актуальна ли сегодня моя профессия? Актуально ли быть сегодня свободным, чувствующим вкус жизнь, способным изменить что-то творцом? А сами как думаете? Я больше молчу, потому что не всегда умею выразить словами свои чувства. Но при случае … могу вам это сшить.

понедельник, 18 июля 2016 г.

Самый молодой портной конкурса «Московские мастера»


Мария Глебова поступила на работу в наше ателье после окончания колледжа легкой промышленности № 5, продолжая повышать свои теоретические знания в РосЗИТЛПе заочно. 

                                              Конкурс " МОСКОВСКИЕ МАСТЕРА" - ПОРТНОЙ 2016 ГОД 



Лучших в профессии «Портной» выбрали в столице в рамках финала городского конкурса профессионального мастерства «Московские мастера».
Отличный результат ждал Марию Глебову после подведения итогов Городского конкурса профессионального мастерства «Московские мастера» по профессии «Портной». Девушка заняла второе место на профессиональном состязании, организованном Департаментом торговли и услуг города Москвы совместно с Общественной организацией «Профсоюз муниципальных работников Москвы» и префектурами административных округов Москвы.
– Мария Викторовна работает в ателье на улице Палехской, 137. Несмотря на то, что в конкурсе участвовали зрелые мастера, она выступила очень хорошо и даже была отмечена жюри в номинации «Самый молодой участник», – рассказала ведущий специалист сектора торговли и услуг управы района Лариса Лихачева.
Всего за звание «Лучшего по профессии портной» боролись 13 мастеров из всех административных округов столицы. Конкурс состоял из тестирования и практического задания – участникам необходимо было за 1 час сшить фартук-платье. Оценивало работу конкурсантов профессиональное жюри с известными дизайнерами.
Участники и победители отмечены дипломами, медалями и подарками оргкомитета конкурса, который был организован столичным Департаментом торговли и услуг совместно с Общественной организацией «Профсоюз муниципальных работников Москвы» и префектурами административных округов города. Все конкурсные работы переданы воспитанницам Центра содействия семейному воспитанию «Южный». 





Это как выращивать огурцы на собственных грядках, либо покупать их в супермаркете. На собственных грядках ты их поливаешь, ухаживаешь за ними, холишь, лелеешь, и вырастает у тебя прекрасный огурец, настолько прекрасный, что соседу, вот прям таки, не мётся его украсть. Вы, здравомыслящие люди, можете объяснить, к чему этот поворот: Почему соседу непременно нужно украсть ваш огурец? То же самое с обучением молодых сотрудников. Я очень часто слышу злобные заявления многих работодателей, что никогда они не будут обучать молодых специалистов, лишь по тому, что в них вложишь всю душу, а он неблагодарный уйдет. Вопрос: Куда он уйдет, и зачем он уйдет от вас? Согласен, существует агрессивная среда из огромной армии работодателей, охотников за хорошими специалистами. Но разве за красивыми девушками нет охотников? И неужели мужчины не женятся на красивых девушках по причине, что ее у него обязательно уведут? Все сразу возразят — так думает только слабый мужчина.Значит, что не обучают молодых специалистов вовсе не потому, что они уйдут, а по причине своей слабости, потому что они ничему научить их не могут - нет у них никаких знаний, и единственное, что они могут, пойти  купить огурец в супермаркете или украсть его с грядки. А раз нет у них никаких знаний, то и воспользоваться вашим учеником в полной мере они не в состоянии. « Когда человек с деньгами встречает человека с опытом, человек с опытом уходит с деньгами. А человек с деньгами уходит с опытом»( Архимед). Добавлю на этом их союз заканчивается. Напротив союз мастера с наставником закончится никогда не может, даже если наставник превзойдет мастера. Духовные скрепы настолько сильны, наставник всегда будет возвращаться к своему учителю в трудную минуту. Сейчас ведется много споров по поводу нашего высшего образования — нужно оно или не нужно, какому проценту людей в нашей стране оно нужно. Для меня совершенно очевидно, что в нашей стране нужно возрождать институт наставничества. Приведу вам одну статью, которую уже как-то публиковал в своем блоге: http://personale-sarto.blogspot.ru/2015/05/blog-post_30.html
О мастерстве.
"На мой взгляд, возникшая в механистическую эпоху механистическая система образования сгубила на корню само образование. Перестав учиться у мастеров, и начав учиться у преподавателей, люди стали подготовленными, но не образованными. Что не так в системе преподавания? Преподаватель транслирует чьи-то знания. Мастер берет знания свыше. Фритц Перлз создавал в неделю по двести новых техник, а на следующей неделе он их забывал, и не мог понять, для чего ученики записывают то, что он делал. Я помню перуанский мастер смеялся, когда я записывал то, что мне приходило в церемониях.
Задача мастера вырастить другого мастера. Задача преподавателя сделать специалиста. Выстрогать из "заготовки" Буратино. Я помню свое потрясение после окончания института. Я внезапно понял, что мне нужно срочно искать мастеров, чтобы что-то научиться делать. Что я высококвалифицированный и качественно подготовленный неумейка. И я отправился на поиски мастеров, осознав, что моя настоящая учеба только начинается.
С тех пор в моей картине мира основной урок, который люди получают в институтах: «Учись у мастеров и не учись у кого попало».
Пользуясь этим критерием, когда моя дочь захотела научится рисовать, я постарался ей найти лучших из доступных мастеров. Делали мы это так — просто вышли в город и отправились искать мастера. С умения найти своего мастера начинается мастерство. В итоге, когда дочь пришла поступать в художественное училище, кто-то из приемной комиссии ей сказал: «Девочка, вам к нам не надо. Вы уже состоявшаяся художница и рисуете лучше наших выпускников. Мы вас только испортим». Мой низкий поклон этому неизвестному мне человеку из приемной комиссии. Мне знакома киевская художница которая разучилась рисовать, окончив училище. Она умеет это делать как кто-то, но забыла как это делала она. Есть несколько критерий мастеров, которыми хочу поделиться с вами:
1. Мастер создает пространство любви. Это не значит, что он не бывает зол или недоволен.
2. Главная задача мастера - помочь ученику установить его собственную связь с божественным.
3. Мастер не стесняется учиться сам. В том числе у других мастеров и у своих учеников.
4. У мастеров нет ревности. Ее много у подмастерий. Существует незримое братство мастеров. Мастер может рекомендовать ученику обратиться к другому мастеру, если чувствуют, что для ученика сейчас важен другой канал.
5. У мастера нет плохих учеников, но есть его и не его ученики, те кому близок его канал и те, кому нужно что-то другое.
6. Мастер испытывает радость когда его ученики становятся мастерами.

Есть один непреложный закон. Мастером можно стать только в том, что искренне и от души любишь делать. Люди, которые изучают и преподают то, к чему не лежит их душа могут быть только ремесленниками. Сколько вокруг нас мастеров, так мы и живем. Управление страной, как и любое дело, — тоже мастерство или ремесло, зависит от того как к этому подойти."

суббота, 9 июля 2016 г.

Разница между стилем и модой - в качестве

Летний сезон в разгаре и вот очередная наша работа, которая увидит свет на курортах Италии.
Наш заказчик, как то после посещения одного из немногих бутиков мужской итальянской одежды, поделился впечатлением, которое произвел наш костюм на менеджеров магазина - они просто постеснялись предложить ему, что-то из своих вещей.



пятница, 8 июля 2016 г.

"В наш век массового производства из огромного ассортимента товаров всегда можно подыскать что-то именно для себя. Постарайтесь разобраться в своих характерных чертах и помните, что индивидуальность и эксцентричность - понятия разные." - сказал Великий Кристиан Диор

А у меня вот какой к вам вопрос,мои дорогие друзья: Как перестать рассматривать картинки и  начать самим одеваться, как нам предлагают в этом видео? Нет, я не в коем случае не предлагаю вам пойти в Аттолини и тупо закупиться там этими вещами. Когда-то во времена моей молодости у нас не было возможности просто пойти и купить все то, что мы могли видеть в иностранных фильмах и журналах. Но тем не менее многие с большим риском для себя умудрялись отыскивать портных, которые могли в точности воспроизвести любой наряд из любого иностранного фильма или журнала, за что эти смельчаки-модники могли поплатиться карьерой и даже получить тюремный срок. И еще один вопрос: А, как бы вы охарактеризовали нынешнее наше поколение потребления?

Cesare-Attolini-FW-2016-2017 from Cesare Attolini - Napoli on Vimeo.

понедельник, 20 июня 2016 г.

Нет ничего тайного, что не стало бы явным



Недавно у нас в ателье состоялось замечательная встреча с удивительной и загадочной Оксаной Туманцевой. До этого мы были знакомы с ней онлайн на страницах ФБ и Вконтакте, где она ведет группу о портновском деле https://vk.com/oksanatumantseva . Прекрасно владея словом, Оксана Туманцева не перестает радовать своих подписчиков яркими, колоритными, логически выверенными и продуктивными публикациями о портновском искусстве. Вот и мы, как говорится, "попались под раздачу", за что премного благодарим ее за стремление бескомпромиссно докопаться до самой сути нашего творчества.
Далее публикуем ее статью после ее визита в наше ателье:

«Ученикъ рискуетъ остаться наполовину мастеромъ, если не выучится шить руками, такъ какъ одинаково важно и хорошо скроить вещь и хорошо сшить ее…». И.И.Шнейдер, 1897г.
Сколько «песен» о вестиментарном я прослушала. Красиво поют.
Человек не может надеть на себя песню вместо костюма. Он может носить песню в себе.
А вот сказать про костюм… «это просто песня», вполне возможно. Так что, «щас спою»!
Сегодня объект моего внимания не вещь и не явление. Человек. Эдуард Иванов.
Авторитетные источники утверждают, что «В начале было Слово…». Но это о Творце, а я о мастере. Бога не видел никто никогда, а вот мастера…. Собственно мастер потребовался мне не для того, чтобы просто удостовериться, а для вполне конкретной цели. Костюм существует не сам по себе, то есть висит в магазине среди прочих и ждет, пока его примерят, пощупают, рассмотрят, сверятся с ценником. Это удел потребителя и судьба того костюма. Тот же, кто хочет носить костюм, непременно обратится к портному. Да хотя бы за подгонкой, все равно… «к мастеру!».
Вместо предисловия.
Тема мужского костюма не давала мне покоя с тех самых пор, как ко мне стали обращаться…за консультациями… по нему. Прекрасно! Я не профессионал по изготовлению мужских костюмов. Не мужской портной, не конструктор, не… . Да мне вообще хорошо просто так… На своем месте себя прекрасно чувствую, забила себе уникальную «нишку», почитываю разное, не в слух, конечно, произнося: «да минует меня…». А к профессионалу обратиться не пробовали? В ответ: «а где же он»? То есть как где?! Разумеется, меня все интересует, что связано с практикой воплощения вещи.
Речь здесь о другом. Сразу оговорюсь, … не о кустарном или ремесленническом способах существования. Это другая тема, очень интересная в свете «перемывания костей» нашей легкой промышленности, разбора полетов «дизайнеров» от Бога и от…(вы знаете их имена). О другом. Я о МАСТЕРЕ. О том, кто в конечном итоге создает костюм. И мне интересна практическая составляющая.
Подвох есть во всем. Как выразился Бенджамин Франклин: «Нет ничего определенного, кроме смерти и налогов». В основе бизнеса лежит капитал, в основе создания костюма умение и труд мастера. Вроде бы все очевидно.
Потерпите еще немного, нет у меня цели занимать вас «элегическими ку-ку», как это часто можно встретить на отдельных «сугубо профессиональных» вестиментарных ресурсах, вместо того, что ожидаешь от них. Для любительниц и любителей русской словесности привожу проникновенные, ироничные, такие понятные (замените «в лесах» на «в Москве») А.С. Пушкина собственнодушные строки:
«В лесах, во мраке ночи праздной,
Весны певец разнообразный
Урчит, и свищет, и гремит;
Но бестолковая кукушка,
Самолюбивая болтушка,
Одно куку свое твердит,
И эхо вслед за нею то же.
Накуковали нам тоску!
Хоть убежать. Избавь нас, боже,
От элегических куку»!
Все поняли о чем (а кто-то и о ком). И перехожу к сути дела.
Мастера не волнует «кошелек» клиента. Он бесконечно занят. Он не цех по пошиву, он занят тем, чтобы вышел костюм. Он непосредственно исполняет и контролирует весь процесс. Зачем я обратилась к мастеру? Чтобы сделать вещь на профессиональном уровне, выше того, которого достигла я. Уровне, требующем применения специальных… умений. Собственно за практическим опытом.
Вряд ли где-то традиционный способ описан лучше, например, чем у С.Н Короткова или Roberto Cabrera ( или в других подобных источниках). Вряд ли вам помогут даже мастер-классы, ориентированные на метод демонстрации.
Почти все не сказуемо. То есть не все в словах. Невозможно передать то, что подвластно лишь ИНТУИТИВНОМУ. Потому, что ИСТОЧНИКОМ является непосредственно человек. Не технология, а именно личность. Именно человек общается с человеком, портной с заказчиком, наставник с подмастерьем. На производстве диктуют процесс и технологии. Изготовленные вещи адресованы неопределенному кругу лиц. Дизайнер известен, работает бренд, на который работают сотни людей, и он адресован… сотням тысяч. Для дизайнера вы анонимны, вас нет, вы часть мейнстрима. Для бизнесмена важен ваш «кошелек». Маркетинг знает, сколько вы заплатите, и выставляет вам…цену. Для него совершенно не важны ваши формы… «Не влезаете? Худейте»! «Не нравится что-то…? За углом продается то же самое».
Мастер – это имя, известное конкретному человеку, который не хочет быть одним из сотен тысяч. Он хочет быть… собой. Он личность, он уникален и хочет своё, индивидуальное. Мастер не тиражирует успех. Это невозможно.
А вот и самая суть.
Логика создания костюма. Это мастер определяет, нужны ли вытачки, какие именно, где, как исполнить. Он с точностью до миллиметра знает, на каком участке «припосадить», он внемлет «диктатуре ткани». «Клетка сама подскажет ему верное направление». Ворс и полоски лягут точно и ровно туда, куда их направят его глаза и руки. Он идет в той логике создания, которую избирает сам в силу владения профессией. Он профессионал и его интуиция направляет процесс в практическом аспекте его реализации.
На самом деле, для него нет никаких технологических условностей или «метода» как такового. Для него есть диктатура формы и ткани, но нет ограничений в установлении путей решения задач и вопрос выбора, это вопрос его таланта.
Процесс, … конкретно решаемые вопросы... По ходу определится все, что необходимо и достаточно. Его труд невероятно эргономичен. Обратите внимание на кошку. Кошка не делает лишних движений. Ни одного! Органичность процесса создания безусловная и необходимая составляющая. Главный вопрос «КАК?» решается ответом на него движением рук. Каждая его работа уникальна. Миллион раз повторенные движения и технические приемы локально различны, но выверены и решительно бескомпромиссны. Уникальность… Опыт и талант не заменить стандартом технологий, они сами и есть… этот стандарт.
Машинерия его ателье всегда в готовности выполнить нужную операцию, обеспечив полную свободу творчеству и избавляя от рутины, обеспечивая исключительную точность. Высочайшая организация труда избавляет от ненужной рутины. Машина или приспособление всегда под рукой, всегда заняты, всегда в деле…. Мастерский «конвейер» не дает сбоев, даже в случае нестандартной, нештатной ситуации. Машинные циклы не доминируют «над», а подчинены человеческой воле. Остановка для уточнения или корректировки узла, обусловленная особенностью задачи всегда обоснована.
Мастер всегда может в нужный момент внести изменения, хоть в узел, хоть в деталь, хоть в элемент процесса. Это удивительная коллаборация людей и машин, объединенных одной общей целью – послужить человеку при создании вещи.
Важно присутствовать при этом. Видеть, ощущать…, как говорят, «перенимать с рук». Полагают, что есть или возможен какой-то иной, волшебный способ…. Что где-то там…. Ганс Христиан был великим сказочником, но такого не говорил. Сказки ведь не ложь.
Поэтому и существуют подмастерья, затем становящиеся мастерами. Однако здесь меня ожидало еще одно интересное открытие. Все хотят стать дизайнерами…, и никто мастерами. Это также как многие хотят шить и с удовольствием шьют…, но лишь немногие берут иглу и месяцами выстегивают…. Это как раз понятно. Но когда подмастерье так и хочет остаться подмастерьем…?
Наставник нужен тому, кто пойдет не вслед, а своим собственным путем, путем мастера. Сегодня, чтобы пришли те самые ученики, нужна востребованность их труда в будущем. Молодые люди должны видеть перспективу. Что тот уникальный продукт, который они будут способны создать, окажется востребован. Мастер не продает свой труд или его результаты, как это привычно иногда слышать. Мастер дает Школу. Он дает бесценный урок творчества, приводит к сути профессии.
Сомнительно, что люди откажутся от своей индивидуальности в ближайшие сто лет. Сомнительно, что костюм перестанет быть им нужен. Сомнительно, что офисная «прозодежда» убьет желание боссов чем-то отличаться друг от друга. Что исчезнет стремление выглядеть «отлично» от других, либо в моду прочно впишутся только авангардные решения. Нет - нет , да и замучает кого-то ностальгия…. Уже теперь бизнес понимает, что «не резиновый» рынок одежды перегрет, а деньги будут искать пути к размножению.
На самом деле, конечным продуктом мастерской является уникальное изделие, полностью удовлетворяющее предпочтения клиентов и отвечающих самым высоким требованиям к внешнему виду, удобству и комфорту. Требование исключительности. Кто же будет отвечать этим условиям? Сэвил-Роу или итальянские сартории?
Вопрос о Школе стоит как никогда остро. А Школа, прежде всего, связана с личностью мастера. Результат его труда и устремлении не только обеспечить конкретному человеку желаемый костюм, но и передать свои умения. И я говорю не об образовательной школе, не о выпуске специалистов для «молоха производств», а об уникальных умениях, практической реализации таланта.
Поэтому я пишу о мастерской Эдуарда Иванова, поэтому делюсь своим мнением с вами. Это начало поиска пути решения нетривиальной задачи. Овладение мастерством. И начинается оно с МАСТЕРА.